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| 書籍名 | 逸脱する絵画 |
|---|---|
| 副題 | 20世紀芸術学講義Ⅰ |
| 著者 |
宮下誠著 
|
| 判型 | Ａ５(変形)判 |
| 頁数 | 392頁 |
| 発行年月 | 2002年5月 |
| 定価 | 3,960円（税込） |
| ISBN | ISBN4-589-02578-7 |
| ジャンル | 思想・芸術 |
| 本の説明 | 鮮やかな切り口と軽妙洒脱な語りで20世紀西洋美術の世界をレクチャー。作品の記述＝解釈をベースに、縦横無尽な言葉と柔軟な思考で「絵画の運命」に寄りそって物語を紡ぎだす。74冊のコメント付文献案内は圧巻。 |
| 目次 |
謝辞 方法叙説、或いは方法蛇足 鎌倉から京都へ／『パウル・クレーと20世紀の芸術』／瓢箪から駒／挑 発／槐より始めよ／挑発・Ⅱ／花より枝豆／方法蛇足／幽霊を捉えてみ れば枯れ尾花／作品が多すぎる／逸脱／表象と言語の架橋不可能性／後 日談／芸術学について、ちょっと照れますが／本講義録の表記について 第１講義 或いは、極私的文献案内 「美術史学」というものを知るために／西洋美術史概説／20世紀美術史 ／「美術史」を反省する／おまけ 第２講義 19世紀的美意識の崩壊、或いは端なくも露呈する紳士たちの下半身 アカデミスムの誘惑／大きいことは良いことか？／後ずさりして「見る」 ゴジラ／山椒は小粒でピリリと辛い？／クールベの戦略的レアリスム／ 破廉恥な『昼食』／眼差しのエロティシズム／隠される裸体／欲望とし ての「見ること」と「脱神話化」 第３講義 所謂印象主義の、戦略的修辞学、或いは「存在」から「現象」へ 鏡「のような」表面＝絵画に於ける完成と未完成の問題／完成の条件／ 割れた鏡のパラドクス／印象主義の「現象論的」世界観／「永遠」の現 在化から「現在」の永遠化へ／近くから見たときと遠くから見たとき― ベラスケス、フェルメールの「印象」／途轍もない「印象」／印象主義 の「ダブル・スタンダード」／印象派と呼ばれる画家たちの戦略的修辞 学／印象主義の経済学 第４講義 ゴッホの呪詛 主観を描く／印象主義と美術史学の「隠微な関係」／「純粋可視性」と 印象主義の「現象論」／「芸術意欲」とポスト印象派の「精神」／『星 月夜』は本当にそう見えるのか？／ゴッホの「色眼鏡」／複眼の世界観 ／紫色の向日葵 第５講義 近眼のセザンヌと『アヴィニョン街の娘たち』 イニシエーションとしての「異語」／カゴメウミヒドラの言語学／危険 回避システムとしての遠近法／神の遠近法／世界認識システムとしての 遠近法／プリクラとケイタイ／近眼のセザンヌ／鉤鼻の『娘たち』／ 『娘たち』と賽子キャラメル／ホラーとしての『娘たち』 第６講義 フランツ・マルクとキュビスム、 或いは「『雪の上に横たわる犬』から『虎』へ」ほか 『雪の上に横たわる犬』から『虎』へ ―フランツ・マルクとキュビスム（１） 序／『雪の上に横たわる犬』／曲線の系譜／マルクとキュビスム／『虎』 ／「ミュンヒェン新美術家協会」展／直線と曲線の葛藤／結 『動物の運命』と夜の森 『跳ねる馬』と分析的キュビスム／夜の森の「修辞学」／ものそのもの の「介入」／『瓶、グラス、ヴァイオリン』（1912－13年）／ディメン ションの相互牽制と「ことば」化 第７講義 『赤のアトリエ』、或いはルネサンス・バキュームの終焉 アトリエのコスモロジー／脳髄としてのアトリエ／『赤いアトリエ』 （1911年）／「画家」の視線／白い、線が、ない／「主不在の額縁」／ 赤い背景／画中画の自己言及性／『赤の食卓』（1908年）／画中画とし ての「窓」 第８講義 山の彼方の空遠く、抽象は始まる ドイツの飯は「不味い」か？／折々のことば／折々のかたち／「海」の 彼方の空遠く「抽象」は始まる？ 第９講義 抽象とは何か、或いは「『牛』と建築モティーフ」 『牛』と建築モティーフ ―フランツ・マルクの後期作品に関する一試論 序／『牛』の空間／ドゥロネーの『窓』／マッケと『窓』／クレーと 『窓』／言い訳としての建築モティーフ／『牛』の構造分析／建築モテ ィーフの変遷／具象と抽象の葛藤／結 第10講義 具象の抵抗：或いは「たくらみとしての絵画」 たくらみとしての絵画 ―受容美学的観点から見たクレー作品に於ける具象的形象の機能 序／20世紀絵画の「存在論」／「額縁」は内か外か？／大きさの政治学 ／タイトルの創造性／受容美学と多義性の「空所」／『たくらみ』の解 釈／「はげまし」としての空所／多義性の仕掛け／結 第11講義 新即物主義、或いは「抽象画家としてのラファエロ」ほか 「抽象画家」としてのラファエロ ―20年代リアリズムに於ける具象的形象を巡る批評環境 序／新しい自然主義??／表現主義ＣＯＮＴＲＡ自然主義／「抽象画家」 ラファエロＣＯＮＴＲＡ「自然主義者」クレー／抽象としてのリアリズ ム 原初的形象へ（Ｚum Ｕrbildlichen）! ―画家パウル・クレーの造形思考に於ける具象的形象の意味 序／具象と抽象／20年代リアリズムとクレー／「原初的形象へ」／結 第12講義 屈折する保守、或いは「画家パウル・クレーと同時代の音楽」 音楽評論家としてのパウル・クレー ブルックナー／マーラー／シェーンベルク／プフィッツナー／レーガー 画家パウル・クレーと同時代の音楽 序／ブゾーニ／ドラマ・ジョコーソ／Ｅ.Ｔ.Ａ.ホフマンと受容美学／ 多義性／「音楽の単一性」と「新しい古典性」／ヒンデミート／時事オ ペラ『今日のニュース』／新即物主義と異化効果／創造原理としての対 世界的相対化 第13講義 不一致の一致と問テクスト性、或いは「パウル・クレーとシュルレアリスム」 「銀座の裸／着衣の入浴」の「創造性」 パウル・クレーとシュルレアリスム ―『シュルレアリスム革命』誌第３号に見るイメージ戦略 パウル・クレーとシュルレアリスム―前史／パウル・クレーとルイ・ア ラゴン／『シュルレアリスム革命』誌第３号におけるイメージ戦略／ア ルトーとクレー／「ヨーロッパとアジア」／ナヴィルの絵画観／シュル レアリスムのイメージ戦略／「不一致の一致」と間テクスト性 第14講義 深刻な遊戯、或いは「マックス・エルンストと受容美学」 マックス・エルンストと受容美学 はじめに―エルンスト研究の「現在」／マックス・エルンストとパウル ・クレー／エルンストに於ける「現実」の取り込み／エルンストと受容 美学 第15講義 「ニューヨークシティ・Ⅰ』と『白地に白』、或いは抽象の展開 トリプル・スタンダード／『東京方眼圖』と抽象／『ニューヨークシテ ィ・Ⅰ』（1942年）／空間性のテープ／格子／カジミール・マレーヴィ チ／『白地に白』（1917－18年）／抽象の蹉跌 第16講義 デュビュッフェ、或いは絵肌の「眼」触り 「Ｂ」氏の鬱屈／『庭で拾った小石の表面』／『無題』という題／ジャ ン・デュビュッフェ（1901－85）／『地下室言語Ｘ』（1958年）／もの としての絵画 第17講義 補講、或いはモダンアートの展開Ⅰ アメリカと亡命者／抽象表現主義／ポロック『五尋の深み』（1947年） ／ポロックとキュビスム／ロスコ『赤、白、茶』（1957年）／抽象表現 主義の宗教性／ニューマン／ラインハート／アルバース／抽象表現主義 の「美」／ポップアート／ラウシェンバーグ／ジョーンズ／リキテンス タイン／ウォーホル／ポップアートは『モナリザ』がお好き？／Ｂ級ホ ラーの真実／フォンタナ／ミニマル・アート／ジャッド、或いは絵画の 自己崩壊／「とびだす絵本」の完成 第18講義 補講、或いはモダンアートの展開Ⅱ 語られるものの「不在」／コンセプチュアル・アート／デュシャン／レ ディメイド／『一つの、そして三つの椅子』／コンセプチュアル・アー トは「ことばにできない」か？／地球はカンヴァスだ！／デ・マリア／ スミッソン、或いはコンセプトの自律、或いはクォータースタンダード ？／クリスト、或いは包装された記憶、或いは路地裏の空き地／『ドラ ム缶の壁―鉄のカーテン』（1962年）／『ラッピングされたジャンヌ＝ クロードの肖像』（1963年）／『シカゴ近代美術館の包装』（1969年） ／『ランニング・フェンス』（1972－76年）／『「ポン・ヌフ」の包装』 （1975－85年）／ボイス／キーファー、或いは絵画のリベンジ／『パル ジファル』（1973年）／『流出』（1984－86年）／「リリト、紅海を渡 る』（1991年） レポート課題 休講、或いはあとがきにかえて 収録図版一覧 |
